金瓶梅在线

鸡冠花 张书山

速率豪情 杨仁鸣

腊鱼 朱波娜

福建民居 陈红卫

情节 夏克梁

春华秋实 唐靖

马克笔为入口货，自二十世纪八九十年代传入我国。四肢一种新兴的画图器具，其在引进之初主要用作频频标志和艺术字体的书写等，后逐渐发展为老到的绘画器具。当下，东谈主们关于马克笔的印象唐突仍停留在艺术涂鸦、插画填色、海报诡计、草图绘制等方面的应用，但已有许多艺术家尝试通过创作奉行拓宽马克笔的应用畛域，使其在绘画进展上有了更多可能性，并创作出许多独具审好意思韵味的绘画作品。

不拘一格的材料接收

马克笔多为塑料管状笔，首尾两头一般均设有笔头，并有大小与形制的区别。较粗一端的笔头一般为有棱有角的宽扁形或轮廓平滑的斧形，较细一端大多为圆头或尖头。马克笔的墨水性质约莫可分为边幅型和染料型两类，前者主要包括丙烯马克笔与水彩马克笔等，后者主要有乙醇性马克笔和油性马克笔等。要是按照溶剂性质来差别，则可分为水溶性马克笔和有机溶剂马克笔。不同类型的马克笔有各自稳妥的应用场景与上风，如丙烯马克笔边幅性质踏实、不易消失，但颜色透明度常常不如乙醇性马克笔。如何择取，还基于艺术家的使用民风与绘画作风。

同期，纸张等材料的接收亦然影响马克笔绘画的攻击身分。如常用的乙醇性马克笔，其墨水具有一定的渗入性，因此大多马克笔专用纸名义会经过非常涂层惩办，以便作画时更好地限制笔触。而厚卡纸和油画布因具有与马克笔专用纸雷同的属性，也成为稳妥马克笔绘画的材料。还有许多艺术家尝试以愈加种种的材料进行创作，如有的艺术家在创作奉行中发现，利用宣纸的强吸水性可让某些类型的马克笔笔触更好地救援，从而营造出别样的画面田地；还有的艺术家创造性地采取硬质PVC板作画，笔触能在愈加可控的情状下进行透叠，画面颜色也愈加明丽。

此外，在马克笔绘画创作中，艺术家还积极探索各种相配规材料与画面作风的干系，如在绘画基底上加入金箔、石粉等材料，营造出如空洞材料绘画般的种种质感。可见，材料接收不拘一格是马克笔绘画的一大特色，也恰是基于这一上风，艺术家们才能在创作中进一步挖掘和翻新属于我方的技法与作风，造成独树一帜的艺术面容。

基于媒材的技法翻新

对技法的看管，是掌抓一门艺术的进展轨则、拓宽其审好意思维度的不二决窍。马克笔绘画技法的翻新，恰是设备在充分了解其种种的器具特色和复杂的材料属性的基础之上。

平铺与重叠是马克笔绘画的基本技法。以张书山的作品《鸡冠花》为例，该作品进展了数株盛放的鸡冠花。艺术家采取水彩纸为作画媒材，通过平铺的笔触塑造出花冠与叶子，并借助笔触的重叠来限制颜色的浅深浓淡，以营造空间的纵深感和物象的立体感。近不雅画面细节，每一皆笔触都明晰可见、轮廓分明，在不停地重叠中造成丰富的档次。

“救援法”是笔者在创作中常用的技法，与水溶性马克笔和水彩纸的材料属性最为契合。在进展湖州练市古镇景致的写生作品《情节》中，为了营造出近实远虚的空间感并衬托雾气磨叽的环境氛围，我通过对笔速的限制来更动色墨的干湿进度，先慢速涂抹让颜色当然渗入、和会，再在近景中以硬笔快速勾画，使建筑结构等细节尽量明晰、分明，由此完了了虚与实的当然过渡。

“刮涂法”对绘画材料有着非常的条款，稳妥于厚卡纸或PVC板等硬度较强且吸水性弱的基底。创作流程中，艺术家需先以较深的颜色铺底，再采取较浅的颜色，以宽笔端反复地在底色上刮涂，将闲隙的颜色逐渐推至边际，造成外深内浅的色块，同期营造出色块间的挤压后果。如朱波娜的作品《腊鱼》等于玄顽皮骗了这一技法，使画面颜色通透而不失档次感。值得一提的是，“刮涂法”还可用于绘画作品的修改。如在频频素养流程中，一些学生的作品因颜色过于闲隙而死气千里千里，诚实便常用此法在画面局部进行惩办，“刮”去重色，使色块愈加透气。

此外，基于媒材的技法翻新还有好多。如“作念底法”是将粗霞石胶和树德粉进行搀杂，再用笔刷将其轻轻地拍打在较厚的纸面或油画布上，让基底呈现颗粒质感，上色后便可产生闲隙的肌理后果。再如“乙醇擦洗法”需互助有机溶剂马克笔使用。在作画流程中，创作家以蘸取乙醇的棉球或棉签代替画笔，在画面局部进行揉擦，使堆积过重或不均匀的色块当然晕开，营造出高深的颜色变化。

传情写意的笔触进展

要是说基于不同材料而造成的诸多技法是奠定作品作风的基石，那么在使用马克笔作画的流程中所产生的变化多端的笔触讲话，则能直不雅地反应出艺术家的审好意思追求、心灵律动和精边幅质，成为创作祖传递心扉、展现个性的最好前言。

马克笔的寥落笔触是它区别于其他画种的攻击身分，具有硬朗、明确、均匀等特征，是一种朴实的绘画讲话，其好意思妙之处就在于平而好奇、简而确凿、淡而隽永。试看陈红卫的作品《福建民居》，四肢一位具备中国画功底的艺术家，他在诓骗马克笔器具作画时以线条为造型基础，通过笔的动掸完了线的粗细对比，以运笔的停顿、回荡突显线的节律变化，解放书写时不显虚夸之态，严谨描画时又不失凝练之势。全体不雅之，画面兼具辉煌的律动之感与质朴的当然之风。

除了朴实之好意思，畅达而硬朗的马克笔笔触还相配善于进展速率感与力量感。这种不雅感的营造不仅基于马克笔寥落的宽扁形笔头，更取决于作画者的造型才调、用笔熟练进度，以及落笔确当下关于线条走向真是定。杨仁鸣所作《速率豪情》等于典型的例子。该作品聚焦短谈速滑通顺现场，画面配景中繁而不乱的笔触重重叠叠，与数条细长线条互相交错，营造出极强的动势。线条前端落笔有劲，中段平滑畅达，终局狭窄璀璨，快、准、狠，一气呵成，充分体现出创作家用笔的自信，让不雅者感受到艺术家在创作流程中的豪情挥洒，安逸淋漓。

此外，咱们还能在连年来表示出的许多马克笔作品中看到针对笔触的翻新探索，感受笔触讲话与画面心扉氛围的高深关系。如有的艺术家专诚挑选墨水行将用尽的马克笔进行创作，以干涩的枯笔营造飘渺、冷落的环境氛围；有的艺术家仅以圆笔头或尖笔头作画，弱化了马克笔典型的耿直笔触，以类似西方点彩的缜密笔触塑造物象，彰显磨叽的诗意之好意思；还有的艺术家在创作时仅沿单一所在运笔，试图以极为轨则的笔触讲话探索画面的形势好意思感。

马克笔具有庞大的进展力和艺术感染力，其创作发展尚处于探索、尝试的阶段。要让马克笔绘画在艺术范围占有方寸之地，需要艺术创作家们不停积存造就，更新不雅念，积极从其他艺术形势中领受营养。惟一设备起一套无缺的艺术讲话体系，马克笔绘画的将来发展之路才能行稳致远。

（作家：夏克梁糗事百科成人版，系中国好意思术学院副讲授）