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说来可能有些难以置信，在很长的一段时期内，“日式变装束演游戏”皆是个被主流市集视作“逾期”的东西。濒临十余年前冉冉成为市集主流的“高规格”“大资本”“电影化叙事”游戏，这些以专注于使用传统妙技的作品，似乎显得“稚子”且“逾期”，不仅故事和变装透着浓浓的中二气韩国 裸舞，就连中枢的战斗体验，皆与那些AAA大作脱节了好几个时间。

回迥殊来，那些也曾有着充足硬实力的大厂，纷纷退出JRPG赛谈，只留住旧世代粉丝们的哀嚎和苛虐的现实——放在十多年前，若是有东谈主敢说JRPG很快便会迎来大规模的复苏，那能够会被动作痴东谈主说梦的遗老。

从这点上来说，我如实需要感谢那些在特殊时间配景下，依旧坚抓创作JRPG的中坚厂商们，若是莫得它们的“执迷不反”，那JRPG不知还要过上多久才智遭遇下一个“清晨期”。

每次和一又友们聊起这个话题，我皆感到叹惋又可笑。流行趋势这个东西总能在你出东谈主意想的时期点里发生改革：有时候，转舵所需的只是一个特殊的节点。对今天全球的JRPG市集来说，这个要道节点似乎发生于2017年前后——跟着某款游戏在酬酢收罗上的流行，主流市集好像已而就剖析了过来，“电子游戏”的价值与评判相似不错不被单一的工业圭表所框死，除了正在接近工业瓶颈的写实画面发扬，还有更多东西值得玩家们眷注。

从2024年看已往，这个要道节点天然再彰着不外——2016年韩国 裸舞，《女神异闻录5》在日腹地区发售，并于次年推出了包括汉文在内的国际版块。

《女神异闻录5》

对于《女神异闻录5》，我如实莫得什么好说的。即使是在发售八年之后，它依然是最合乎主流审好意思的日式变装束演游戏之一，由它所带来的游戏遐想念念路与视觉元素直到今天，依然影响着多半玩家和设备者的审好意思。可在弘远影响力的另一边，《女神异闻录5》的大火，倒也将这家名叫ATLUS的游戏公司带到聚光灯下。对日本的变装束演游戏市集来说，这个有着超长历史，却一直保抓着某种奥秘感的老牌游戏公司，从未像今天这么受到庸碌玩家的眷注。

你看，这听上去似乎是件挺不可念念议的事情，但在已往的几个世代中，ATLUS所受到的眷注，澄莹与它的经历不成正比——不信，你不错望望与“女神转生”系列一样有着超长历史的“最终幻想”，皆是上个世纪八十年代的产物，但后者却在已往的半个世纪里，享有压倒性的影响力和闻名度。比较之下，作为正宗后续繁衍的“真·女神转生”系列，在主流玩家群体中却一直不冷不热。

若是一定要为这种差距找个原因，我想这大摘录怪ATLUS我方——谁让他们从一启动便选择了一条与传统游戏公司以火去蛾中的谈路。

我并不商酌须生常谭，但有个前提如故要聊聊——作为ATLUS诞生后的第一款游戏，“女神转生”澄莹奠定了ATLUS日后“神神叨叨”与“不走寻常路”的游戏创作倾向。

要知谈，对二十世纪八十年代前后，刚刚启动领有私东谈主电脑的日本玩家来说，“变装束演游戏”的认识自己，依然与远渡重洋的“巫术”或“创世纪”系列所绑定——前者带来了具有政策性的教导制战斗，后者则将“2D变装束演游戏”的可能性展示在了玩家的眼前。而更要道的是，这平直决定了从上个世纪八十年代启动，由“龙与地下城”发源的“西方中叶纪玄幻”认识，对早期PC用户的热切历史好奇景仰好奇景仰。

1980年，原版《创世纪-暗淡时间-》发售，次年通过日本电器的商用电脑PC-8801告捷进入日本市集

在这么的配景下，“变装束演游戏”等于“西方中叶纪玄幻”的固有认识，一度成为雷打不动的“真义”。事实解释，在阿谁工夫受限、文娱表情相对单一的时间配景中，玩家的诉求便是那么纯正——成为又名生涯在剑与魔法天下中的冒险者，投身于对中叶纪立场幻想天下的探索中。

而在今天看来，这个基础诉求也如实地影响到了那些村生泊长的日本厂商。从日本最早的变装束演游戏《恶龙与公主》，到自后掀翻业界波澜的“国民级RPG”《勇者斗恶龙》，无不是对仍是成型的“剑与魔法”幻想体系的再行解读与加工，故事也大皆免除着“挞伐阴毒的巫师”或“勇者扶持公主”这么“遏恶扬善”的“王谈”冒险道路张开。

1982年，光荣推出的《恶龙与公主》是公认日本最早的变装束演游戏

可在这批游戏中，晚于《勇者斗恶龙》一年后所降生的《电子恶魔物语：女神转生》，却偏巧选择了一条没东谈主敢尝试的谈路——不管是主东谈主公“高中生”的设定，如故故事中当代科技与宗教认识的集中，或是趋势恶魔战斗以及名为“恶魔合体”的游戏系统，皆号称Famicom上的一朵仙葩。在从另一种好奇景仰好奇景仰上，给那时的日本游戏业界带来冲击的同期，还顺带奠定了之后很万古期里外界对ATLUS的固有印象：固然并演叨足，但他们的作品大皆与宗教或奥秘学挂钩。而在独到的“当代”配景下，老是倾向于阐发一些“神神叨叨”的“伪形而上学”故事。金子一马独到的“恶魔体系”，更是成了长期离不开的象征性组成元素。

“真·女神转生”系谱粉丝们最熟悉的恶魔遐想

这么剑走偏锋的ATLUS是“超前”的，也注定是“难以被主流市阵势接收”的。至少在已往的几个世代当中，它皆迟迟没能的确走上“一线日本厂商”们的擂台。尽管有着一定数目的诚笃拥护者，却如故屡次因为市集规模的消弱，以及日本主机游戏市集的误差，而堕入困境——不管是国际闻名度如故影响力上，皆远不如我方坚抓“王谈”道路的同期们。

事情便是这么具有戏剧性，莫得东谈主能料意想ATLUS的翻身会如斯已而，更别说像今天这么，成为日式变装束演游戏的代表了。上个世纪的“超前”认识，澄莹与这个时间的玩家之间产生了某种“再会恨晚”般的共识。在经过年青化贬责后，红白黑配色的《女神异闻录5》就此成了这家老牌公司，致使通盘SEGA最显眼的文娱化象征。在我的身边，便有好多更生代玩家是因为这么，才成为ATLUS那套固有“创作认识”的拥护者。

按理来说，ATLUS也如实应该就此走上愈加安逸和工业活水线式的分娩谈路。

是的，在绕了那么一大圈后，事情终于说回到了今天的正题，也便是行将在本年10月11日发售的《暗喻幻想：ReFantazio》上。

作为STUDIO ZERO在诞生后的第一款作品，这个技俩在已往的近八年时期里，一直保抓着高度的奥秘感，以至于好多玩家致使一度健忘了它的存在。可即使这么，本年的首次亮相，如故让它提前承包下不少JRPG深爱者眼中“2024最好变装束演游戏”的盛誉——这并不常见，尤其是在玩家们广宽仍是看惯了好东西，加上它所公布的信息依然有限的前提下。

这在很猛进程上，不错算是历久以来公共对ATLUS“小众”印象的反弹——这是一种极其常见的“追星”征象，在《女神异闻录5》大火后，东谈主们启动通过逆向溯源的形势了解ATLUS，而互联网时间的克己便是，即使莫得实践构兵过特定作品，也不错从各式渠谈罗致对于它的信息，进而对它的后继者给以更多的眷注。

可问题在于，《暗喻幻想：ReFantazio》真的只是《女神异闻录5》的“后继者”吗？

谜底相配彰着，不是。其中最大的永诀，就在于著述前边所作念的铺垫——放在也曾的ATLUS居品线中，它就像是一款“离经叛谈”的游戏，致使不该是一款在固有工业管线刚刚铺设完成后所降生的作品。

要理清这些，咱们又不得不再行回到一切刚刚启动的2016年。

在《女神异闻录5》日腹地区宣传周期刚刚限度的不久后，ATLUS已而文告了新责任室STUDIO ZERO的诞生，其中稳重领头的恰是《女神异闻录5》的导演桥野桂，同期还带上了相似在《女神异闻录5》的告捷上，起到热切作用的目黑将司与副岛成记。更让东谈主想入非非的是，责任室的LOGO正值取自“女神异闻录”系列中，玩家们再熟悉不外的0号大阿尔卡纳“愚者”。与STUDIO ZERO一谈公开的，还有一个叫作念“PROJECT Re FANTASY”的变装束演游戏技俩代号，也便是当下咱们所高度眷注的《暗喻幻想：ReFantazio》。

“Re FANTASY”在这里的好奇景仰是“记忆幻想原点”。正如责任室代表桥野桂屡次对外在示的那样，STUDIO ZERO诞生的策划，是在“真·女神转生”系谱以外，再为ATLUS开辟一条全新的居品线，而“PROJECT Re FANTASY”的策划，则是创作一款“记忆原点”式的正宗幻想变装束演游戏——这也就意味着，它极有可能会将游戏的舞台设定在一个眼熟的中叶纪幻想天下不雅下，作为传统JRPG中最常出现的要素，“剑与魔法”与“多种族”的设定也能够率会成为鞭策故事发展的热切元素。

STUDIO ZERO与“PROJECT Re FANTASY”

自后的事情解释，“幻想RPG的原点”在这个语境下所指的，即是在上个世纪首次将“剑与魔法”和“中叶纪玄幻”认识带入亚洲市集，从此影响了好几代东谈主的“巫术”或“创世纪”等早期RPG作品。

若是你了解日本游戏历史，天然不会合计这有什么有数的。对在3D化时间后一直处于渺茫和摸索情状的日本传统游戏设备者来说，游戏类型的解构和对既有玩法的再行注目，简直是一个每天皆要濒临的课题。可就像前边说过的那样，ATLUS从一启动便是个“执迷不反”的怪咖，而STUDIO ZERO更有全盘秉承这种执迷的趋势。

桥野桂也曾说过，恰是因为“真·女神转生”系列所带来的冲击，才会致使他在求职时选择ATLUS。尽管相似在年青时受到“巫术”与“创世纪”的浸礼，但比起那时其他的主流RPG作品，《真·女神转生》碎裂传统设定的作念法，才是使其产生躬行投身游戏制作行业想法的要道。

《真·女神转生》

在这个历程中，ATLUS所坚抓的慑服和独创性，起到了决定性的作用。2003年，桥野桂主导的第二款作品，《真·女神转生IIINOCTURNE》从游戏底层系统对通盘系列进行了大刀阔斧的校正，使它成了PlayStation 2时间玩家评价最高的JRPG。更要道的是，它就此为ATLUS留住了名为“追击回合制”的热切系统钞票，这个系统简直影响到了后续“真·女神转生”体系下，所有的繁衍游戏的设备。而这，也便是今天《女神异闻录5》玩家们所熟悉的“ONE MORE”机制的原型。

自后的事情就节略多了。稳重游戏遐想的桥野桂、稳重音乐的目黑将司与稳重变装遐想的副岛成记，三东谈主的屡次踏实相助，使得他们成为对通盘当代“女神异闻录”系列皆至关热切的“铁三角”——直到STUDIO ZERO的诞生，以及“PROJECT Re FANTASY”项策划公布。

“PROJECT Re FANTASY”的早期视觉认识图

《暗喻幻想：ReFantazio》似乎与ATLUS此前的作品，有着决定性的不同——这是ATLUS首次，在一款具有“传统幻想故事”属性的作品中，干预如斯多半的资源，亦然桥野桂为首的“铁三角”，首次投身于全新RPG的设备责任。

其实光是通过《暗喻幻想：ReFantazio》的配景和故事设定，咱们也能看出一二：欧洲中叶纪立场的城市与街谈景色、卓越幻想大陆的远程旅行、只存在于日本动画师构想中的巨型铁甲战车，以及一个包含多个种族的异天下幻想……这些东西在很猛进程上，颠覆了ATLUS给玩家们留住的固有印象，以至于在首次听到它们的时候，你皆不会肯定这尽然出自前“女神异闻录”系列的中枢创作家之手——毕竟，对ATLUS来说，“王谈”自己便是“邪谈”。这点，早已在相似将“传统西方幻想”作为基础设定，实践内容却充满骗取性的“天下树迷宫”中，获取了阐述。

开着战车去旅行

即使这么，桥野桂也从来莫得辩白过《暗喻幻想：ReFantazio》的“王谈”性。在他看来，这是一次从未有过的尝试，却亦然附近ATLUS于今的“荟萃”，对古典宗旨下“王谈”的再行界说和探索。

那么在撇开那些后，《暗喻幻想：ReFantazio》留住了几许“传统”和“王谈”基因？凭证当今公开的信息，我尚不敢断言，但不错详情的是，它依旧是一款具有ATLUS“慑服精神”的作品。一方面，《女神异闻录5》大卖后所引起的市集倾向的滚动，以及各样性加多，也繁衍出了多半相似以“历史”或“听说”为主题，致使将“感情学”为基板的当代题材RPG作品。换句话来说，在如今的游戏市集上，早已不再清寒“女神异闻录”的致意和同类竞争者，“当代皆市”题材更让东谈主们看到全新的商机，这反倒让今天才被搬上台面的《暗喻幻想：ReFantazio》，透出了一股“反潮水”的滋味。

另一方面，即使是在“明星制作主谈主”数以万计的日本游戏行业，《女神异闻录3》启动维系的“铁三角”制作体系，也依旧是个踏实到了难以被复制的相助案例，这也让“PROJECT Re FANTASY”从公布的那刻启动，就给游戏质地作念下了最低进程的保证。但可惜的是，跟着2021年目黑将司从ATLUS退社，谁也弗成保证“铁三角”还能不时督察这种设想的相助联系多久——固然这听上去有些过度悲不雅，却也弗成被完全辩白。

或然，真的就像桥野桂所说的那样，“铁三角”和STUDIO ZERO于今所荟萃下的训戒，栽植了属于《暗喻幻想：ReFantazio》的“王谈”。但“王谈”自己却从来莫得圭表的标的性界说，它不错是天下不雅设定，不错是故事，更不错是游戏系统和机制。

咱们前边说到，《暗喻幻想：ReFantazio》的故事发生在一个有着眼熟“王谈”设定的“中叶纪玄幻”配景下，但越是了解故事，你却越能感受到这个“王谈玄幻故事”框架背后的违和感——它莫得急于阐发一个传统好奇景仰好奇景仰上“正邪对立”的故事，更莫得恪守“龙与地下城”中最常见到的种族联系设定，反倒将“王位争夺战”这么不那么套路的设定，定为了不同立场和诉求间对立的主要原因。不同群体与意志风景对“乌托邦”的不同解读，反倒使得它传统幻想的故事外表下，又透出一种尴尬的现实意味。

另外，在此前的几次试玩时，《暗喻幻想：ReFantazio》也让咱们看到了其对日式RPG的基础系统作念出的结构性创新。虽说不上革新，但如实对市面上熟谙回合制战斗机制，作念出熟谙的自我立场定制——在加入了“FAST&SQUAD”，这个混搭“即时制”与“回合制”的特殊系统后，它依旧给传统RPG所追求的政策性留足了空间；只是是用名为“阿基态”的机制，取代了玩家最熟悉的“东谈主格面具”，便创造了一个与“女神异闻录”与“真·女神转生”有不谋而合之妙，却又有着决定性永诀的战斗系统……尽管现时咱们不错看到的独一初期很少的一部安分容，但《暗喻幻想：ReFantazio》对传统幻想RPG、“真·女神转生”特质系统，以及全新遐想的有机交融，如故仍是充足让东谈主们暂时齰舌一下ATLUS那过于娴熟的RPG制作和遐想工艺了。

“FAST&SQUAD”

若是说，STUDIO ZERO和“铁三角”组合的踏实阐述，是由ATLUS于今所荟萃下熟谙制作工艺所堆积出的“王谈”，那么几个来自社外的“不踏实成分”加入，无疑便是对于ATLUS于今未尝涉足领域中“王谈”内容的补足。而这，则很有可能是促成《暗喻幻想：ReFantazio》独到“王谈”立场的临了一笔。

事实上，只须经过节略的不雅察对比，咱们便不难发现：比较“PROJECT Re FANTASY”公布初期时放出艺术认识图，《暗喻幻想：ReFantazio》不管是在变装造型，如故场景形容立场，或是怪物造型上，皆发生了不小的变化。比起今天的制品，“PROJECT Re FANTASY”中有巨龙、马车、遮掩全身的金属铠甲，这愈加合乎咱们对传统“剑与魔法”清晰的设定。不出丑出，在长达近八年的设备时期中，STUDIO ZERO反复修改了《暗喻幻想：ReFantazio》的独到天下设定，致使在这个历程中，找来了几位个东谈主立场特别浓烈，更不如何合乎ATLUS基调的闻名创作家——

在今天咱们所看到的《暗喻幻想：ReFantazio》中，也曾稳重《尼尔：机械纪元》的幸田和磨承担起了天下不雅遐想，《新世纪福音战士》的山下育东谈主为游戏中的热切交通器用“铁甲战车”绘图了造型原案，而与《天下树迷宫》绑定的日向悠二，则承担起了“阿基态”的造型遐想责任。

STUDIO ZERO与这个奇妙组合，让游戏得以塑造出一个类似“古典宗旨”，却又处处透着“乖癖”的幻想立场天下，也便是咱们今天所看到的《暗喻幻想：ReFantazio》——即桥野桂反复提到的，属于STUDIO ZERO的“王谈”和“幻想RPG的原点”。

《暗喻幻想：ReFantazio》的视觉认识图，你真的很难节略地用某些现存的认识去形容它

对所有日式变装束演游戏深爱者而言，2024年注定成为具有特殊好奇景仰好奇景仰的一年。因为不管最终发扬如何，《暗喻幻想：ReFantazio》对“王谈”与“剑与魔法”这一固有游戏类型作念出的挑战，皆一定会带来某些特殊的历史好奇景仰好奇景仰。

这并阻遏易。但又有什么事情是容易的呢？正如STUDIO ZERO的LOGO上，0号“愚者”塔罗牌所带有的正位含义那样。《暗喻幻想：ReFantazio》真的好像一次充满解放意志的尝试，符号着一切的启动，更有着无尽的可能性。

启航老是最难的。作为一个再庸碌不外的玩家，我更慷慨肯定“铁三角”和STUDIO ZERO能够创造超越《女神异闻录5》的优秀作品——好让那些依然坚抓唱衰“回合制”与“JRPG”的东谈主们闭嘴。

2016年，接收法米通采访时的桥野桂与STUDIO ZERO