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反差 匿名咸鱼

"悬疑冒险题材在称心不雅众念念法的同期，最佳再稍超前极少，给寰球极幼年惊喜。"

冒险题材影视作品《藏海花》改编自南派三叔同名演义，刻下口碑一齐逆势上扬。不雅众千里浸在或魔幻或鲜艳的视觉画面中，也为"铁三角"的针织心计，张起灵的成长历程所感动。

当作"盗笔寰宇"里起承转合且独具特色的一部作品，需要际遇的是"懂"的东谈主，就导演来说，一定要既具备丰富拍摄训戒，又约略交融故事讲好故事。最启动韩青导演与这个名目结缘，恰是南派三叔看完由他执导的《古董局中局之掠宝清单》，认为他对年代戏的抒发，包括东谈主物交融和叙事形状在内都很有秉性。是以关于这部剧集的念念法，两东谈主不错说是一拍即合。

近些年来执导过不同类型作品的韩青导演，还有着提升二十年的演员资格，已经确认过好多不雅众耳闻目睹的经典作品。他于今还一直以演员身份效力在话剧舞台上，收受金牌牙东谈主采访确当天晚上，当作国度话剧院演员的他，还要回到话剧《北京法源寺》的舞台献技绎扮装。

身份的调度，岁月的千里淀，让这位创作家，在当下迎来了最繁华的创造力和抒发欲，那些念念要抒发的，仍未抒发的，正在迟缓铺陈。

韩青导演专访视频

双线叙事，"情愫"起程

爆款 IP 影视化，肉眼可见的难点是对原著场景的呈现，从小场景到大环境，从吴邪的家到吉拉修行场，那些雪山、冰湖、神庙、地宫，每一个场景都至关伏击。深档次的难点是归附读者心中的场景与东谈主物，在此之上还要均衡不雅众需乞降创作抒发。对此，"和而不同"是关键解法，主创团队深知不可能称心统共东谈主的念念象，决定在最猛进度上营造属于《藏海花》的氛围，指导寰球走入其中。

这些年来不雅众看到的关联"盗笔寰宇"的影视作品百花齐放，《藏海花》的独有性则在于它不像其他冒险类型的影视作品，从一启动就给出明确主见，比如主角要去那儿作念什么。韩青导演提到，在这部剧里，主角们的行动原点即是"情愫"，由此引出冒险主见。也即是说，他们的冒险行动自身是情愫行动。

吴邪、张起灵、王胖子的"铁三角"干系，是读者与不雅众之是以捏续性对统共这个词 IP 保捏趣味的一大原因。他们从冒险中成立友谊，在危急环伺的环境里互相依靠，一齐"过关打怪"到临了"死里逃生"。这些普通东谈主一辈子不可能资格的事情，是三个东谈主的日常。因此他们所成立起的情愫，不管是浓度如故质感，都极为止境，是真实约略在千钧一发之际，把后背交给对方的精诚所至。

这部剧集是双线叙事，一条线发生在张起灵为了吴邪干预青铜门之后，吴邪以情愫为起点，来到墨桑雪山的吉拉修行场寻找小哥的曩昔。胖子的加入亦然因为相互的激情。天然张起灵本东谈主并未在这条线出现，然而剧情上、情愫上，"铁三角"依旧详细贯串。

剧中也止境呈现了抒发这种情愫的影像内容，比如经卷转场，此时此刻的吴邪透过经卷看到了彼时彼刻出当今吞并方位的张起灵。比如小哥石像，当两东谈主千里浸在幻觉中以为我方将要"葬送"，当他们行将踏上存一火未卜的新一轮冒险，临了的告别地都是张起灵的石像。就好像不管何时何地，阿谁东谈主恒久都在身边，从未离开。

关于这三个东谈主的干系，韩青导演认为不需要"给得太满"，一方面，"张起灵"自带微妙感，自身即是虚实招引的东谈主物。"有的时候给个石像、画面或者笔墨抒发，加上情愫投射，存在感就十分强，不雅众约略短暂把他们的情愫成立起来"，另一方面，创作需要留白，"有些是创作家要作念的，有些是要留给不雅众去作念的，当他们通过给到的信息，从我方的角度补充干系和故事时，会得回更大的称心感。"

另一条线则评释的是张起灵的过往资格反差 匿名咸鱼，少年期间的小哥和不雅众印象当中无所不成又无欲无求的他不同，寰球看到了他的逸想，即拿到天杖成为族长，而这种逸想雷同是为了完成自我情愫需求，即找到我方与这个全国的鸠合。他的冒险行动源于情愫动机，两条线上的"铁三角"各有主见，但又同归殊涂，回扣"情愫"命题。

影视化的经由中，既要归附，也有合理化改编。原著张起灵线动作性更强，为免叙事失衡，主创团队在吴邪和胖子的那条线上加多了戏剧性元素，让这部分有更多动作性和悬念感，让两条线约略同期铺陈。具体到内容上，既加多了张起灵留住了三把钥匙的踪迹，也加多了冯团队以及张念、张九日这些探迤逦力，让这条线单独酿成了一条探险线，从而使不雅众感受到垂危刺激的氛围。

韩青导演认为，讲好情愫，最伏击的是让不雅众共情。"铁三角"的深厚心计除外，张九日的下线也感动到好多东谈主。关于这个 ‌‌ 在原著中并莫得明确形色的扮装，剧集里却浓墨重彩，他看起来是"超雄男孩"，现实上是麻痹的行尸走肉。"一个东谈主要是还剩一个礼拜要活，他主见会很明确，还剩一万个礼拜要活，主见就被稀释了，当有无数的期间去完成你的东谈主生时，东谈主就会活得很虚无。"

张九日穷其一世念念要收拢的是少年时期和"蝎子小队"历险留住来的情愫，那是他东谈主生当中很伏击的事情，而阿谁扶持他于水火的张起灵，雷同是让他深深紧记的东谈主。是以当他冒死救下吴邪，从"被扶持者"变成"扶持者"，人命的临了一刻他是称心的。《藏海花》里近似这种朴素的简约的情愫的抒发，并无谓劲却直击东谈主心，是属于创作家与不雅众的同频共振。

演员"宽解"，制作"尽心"

当作不雅众耳闻目睹的大热 IP，从筹划到播出，《藏海花》选角关怀度较高，中间也会有不同声息出现。韩青导演认为这些情况都很正常，这代表三叔顺利创造扮装，也代表书粉嗜好东谈主物。但也但愿寰球能真实感受之后再给出评价。演员和扮装的适配度可能不是第一眼就被认同，然而当他们站在一齐，当不雅众干预剧情，就会发现一切都是义正辞严。

这部剧里"铁三角"和张海客、张海杏兄妹戏份较为吃重，在他看来，张鲁一、文咏珊、陈明昊、张康乐、魏千翔逐一双应吴邪的"文"，张海杏的"酷"，王胖子的"活"，张起灵的"冷"，张海客的"稳"，这些特质在他们身上都有体现。

张鲁一和吴邪是深档次的适配，两东谈主都有着"高智"属性，对事情有判断，对全局有念念法，会见风驶舵。而他又用我方有劝服力的演技驯顺了好多不雅众。演技一方面来源于训戒，他会从全体筹商东谈主物塑造，而不仅是某一场戏的成果。东谈主物的档次、景况、变化、高光，被他连成线，演绎成为立体的、水灵的东谈主。

另一方面又因为他有着一定的做事精神。他作念了好多准备使命，从一启动，韩青导演就听到他主动抒发对"吴邪"这个东谈主物的交融和念念法，包括吴邪从"无邪"到"邪帝"的变化，他都念念得很明显和明确。在现场拍摄中，他从来无谓看脚本，上山下海都是亲力亲为，跟其他演员、使命主谈主员，也都能作念好充分的疏导，要而论之，宽解。

胖子在大多量情况下都是"腻烦组"，他的特质是粗中有细、赤子之心，仍怀热血。陈明昊不仅与扮装契合，和多年好友张鲁一的领路，更是让那些现场天然露出的内容有着极强的人命力。比如有一场戏是王胖子被海杏踹过之后，径直跪到吴邪跟前，吴邪掏出 5 块钱给他，两个东谈主默念"大吉大利"。这场互动未经彩排，演员之间也莫得提前研究，即是现场的"神来之笔"，刻舟求剑地保留住来。

文咏珊则稳健张海杏的气场，她有着历经大风大浪的故事感，又有着港区文化布景，气质上有种较为止境的酷感。张海客主打"心思踏实"，魏千翔亦然资深演员，并无违和。张康乐饰演张起灵，导演匡助年青演员确认扮装体当今每一个细节上，外部的形象塑造，需要明确地给出倡导，教唆演员时刻干预扮装。而里面的东谈主物抒发，最伏击的是指令演员交融好东谈主物干系，以及每件事情的来因去果，约略见风驶舵。

一部优质剧集，不仅要演员扮演到位，视觉呈现也要到位。《藏海花》的画面，一部分是实景拍摄，一部分是棚拍，一部分是 CG 合成，少任何一个设施，都不会有当今的真现实感。吉拉修行场是让好多不雅众印象长远、念念要打卡的场景，对此韩青导演示意，这里有前期实景扫描加后期殊效归附，天然是在横店搭建的，然而包括它的墙面、大地、每一个纹路都一比一归附实景，使命量很大。

而实景拍摄是统共这个词拍摄经由中最难的部分，因为需要抽象筹商到统共这个词剧组的拍摄可行性与安全性。与以往拍摄不同的是，这部剧集需要用到的拍摄场景有实打实的高原雪山，拍摄难度和内容更是倍增。

峻岭雪原上进行实景拍摄，难度在于不细目性。"我们在达古冰川海拔 3000 米把握搭景，景搭好了，雪莫得了。当地老乡说每年这时雪可大了，然而本年的雪不知谈哪去了。因为拍摄有固定周期，我们的确等不足撤走了，那边打电话说下雪了。"还在于安全性，"最难的是在阿坝州马尔康的寨子里拍吴邪和胖子被追的戏，那地儿走路都喘息儿，他俩还得跑，二老还真行，都跑下来了。"

回忆起那段拍摄经由，韩青导演描绘是"寰球抱着氧气罐，咬牙顿脚拍下来"，约略圆满完成，则赖于剧组统共成员的都心合力。"我们拉着东谈主员和器材戎行从横店坐飞机到成都，坐汽车到黑水，爬上达古冰川。彻底需要跟当地部门和老乡去协作。主创团队要预感到贫乏，给出不同惩办决议。演员们则是都说没问题，陈明昊还开打趣说来都来了，要不我们再往高处去点。"

不管是实景如故棚拍，《藏海花》的拍摄都付出了超出以往的心力。至于为什么这样难还要坚捏，韩青导演的念念法是，尤其是这种冒险题材作品，当节律上去，制造氛围时，镜头素材量就十分伏击。多拍一个镜头，多拍一个角度，呈现出来是不一样的。不雅众可能并不成从时期层面看出来多大差距，但能从最终呈现的氛围和质感上看到制作"尽心"，那么这一切即是值得的。

演员是花，导演是根

韩青毕业于中央戏剧学院 87 扮演系本科班，赴任于中国国度话剧院。在成为导演之前，他作念了二十多年演员，出演过《跆拳谈》《浊世飘萍》《前妻的车站》等经典作品，时于当天还在以演员身份活跃在话剧舞台上。

转行到导演被他称之为"庆幸"，彼时有念念要抒发的逸想，也得到了信任，再加上有合适的契机，2016 年，他当作长入导演的《九囿太空城》播出，由此开启导演之路，后续他又持续执导了《快把我哥带走》《古董局中局之掠宝清单》等热点剧集。

演员和导演两种做事身份，让他对两种使命的干系有了新的解读。要是用譬如代入，那么演员是花，导演是根。演员是临了的抒发，是那朵花，在此之前，导演要摒除统共不细目要素，就像根要扎进地里，要去摄取养分，要去发芽，要抵触风雨。根要保证那朵花开出来，是最无缺的；而花开也并禁绝易，它是人命的通达，正如演员要吊销我方的统共这个词"扮演人命"。

因为有过演员的资格，他在作念导演的时候止境体会的到演员的心情。约略在充分保护演员的敏锐和脆弱的基础上，字据不同的演员，调理不同的设施，最理念念的干系是约略双向奔赴，达到共同创作的主见。

两者在使命上也有不同的侧要点，演员从自身起程跟全体配合。导演从宏不雅起程落到细节上，还要筹商实施。领先是创造要求，其次是提供空间，贬抑参谋可行性和实施决议，再统筹各部门演练和实拍，还要念念办法作念出一定的抒发。不仅是指令演员，更是指导团队。

莫得真实作念导演这项使命，就不会念念到有这样多设施和内容。"我们的特化部门，等我开会比及中午，本念念边吃午饭边开，但大屏播放刀伤、枪伤、烧伤、虫咬伤、腐败伤，确切是无谓吃饭了。况兼每个伤还要去作念测试。因为伤的情况不同，都得稳健剧情，大小新旧进度、腐败进度都得是极少极少去作念。更别提那些莫得见过的怪物、场景，都要从笔墨表述变成现实。"

近期韩青导演执导和筹划的作品都是冒险题材。他热衷于"离地半尺的爽感"，以《藏海花》为例，天然带有魔幻颜色，但那些东谈主物干系，环境布景，都能从生计中找到依据。对导演来说，广宽生计中出现奇遇和奇不雅，是有戏剧价值的，约略让精神和心思得到一种称心。是以导演在发扬手法上也不会去用偏二次元的神色去冲突这种真实感，要让不雅众信服它是存在的。

而在这类题材的创作上，他追念出来的创作心得是，不雅众有不雅众的念念法，称心他们念念法的同期，最佳再稍超前极少，给寰球极幼年惊喜。天然也别超出去太多。从操作层面上来讲，这即是需要花期间去打磨的。

但导演同期示意 ，他也并不局限在冒险题材的创作上，其实不管类型，最伏击的是约略际遇创作维度往常，称心更多抒发的作品。每个创作家都需要好的脚本和创意，好的脚本创作开首更高，约略给到无穷的施展空间，而不好的脚本统共元气心灵都是在补阙拾获上。

畴昔，他认为有待开采的是东谈主工智能题材，不是时期层面利用 AI 时期拍摄，而是从故事层面起程，探讨东谈主工智能和东谈主的干系。既然是东谈主工创造出来的智能，它们会若何看待东谈主类，它们领有智能，那有莫得情愫？这些都是恭候着创作家们去施展的蓝海。

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