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张大千 黄山图 纸本墨笔 纵89.5厘米 横27厘米 1933年 北京画院藏

张大千画黄山，不仅展现了他深厚的艺术功底，也体现了他对黄山的特有情态和默契。

张大千一世实行“读万卷书，行万里路”的艺术理念，黄山手脚他艺术创作的迫切灵感泉源之一，他对其情有独钟。张大千曾先后三次登上黄山，分辩是1927年夏徒步登上黄山至极——光明顶；1931年9月再次登上黄山至极；1936年第三次登临黄山。这三次游历与写生，使他对黄山的烟云幻变、奇松怪石有了深入的不雅察和体验，并留住了好多精彩的画作。

张大千画黄山时，笔致奔放秀丽、郁勃淋漓，画面威望撼东谈主。他善于愚弄各式皴法，如披麻皴、折带皴、斧劈皴等，将黄山的无际姿态和磅礴威望弘扬得长篇大论。

他在传统的山水基础上加以变化，使作品的色调愈加清润，含有文东谈主画清零散逸的立场。这种色调的愚弄，使得黄山在他的笔下愈加无邪鲜嫩。

张大千笔下的黄山，万壑松云、飞泉流瀑、雾霭鼓胀，高士坐山望川，怀古念念幽，气韵无邪。他通过画作传达了对黄山的深有情态和特有默契。

张大千以黄山为题材创作了好多经典作品，如《黄山天皆峰图》、《黄山文殊院图》、《黄山九龙潭》、《黄山莲花峰色人阁26uuu》等。这些作品不仅展现了黄山的奇特好意思景，也体现了张大千精采无比的艺术造诣和特有的艺术魄力。

《黄山天皆峰图》作于1944年，以墨笔勾画绿色着染，描述出天皆峰奇险之势和罕有的造型及空间。作品构图广泛，笔法粗野，威望幽远，具有宋代的画图魄力。

《黄山文殊院图》创作于1946年，以水墨描写黄山脊峦、陡壁峭崖、幽谷幽涧。霏霏如游龙腾舞，奇松彰显生命之活力。该作品构图奇妙，结构齐全，细节刻画主办准确。

张大千对黄山的描写不仅丰富了他的艺术创作，也对中国山水画的发展产生了深切的影响。他通过实地写生和深入不雅察，将黄山的奇特好意思景滚动为笔下的艺术形象，为中国山水画的发展注入了新的活力和元素。

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1966年作 黄山至极

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张大千始信峰 纸本设色 纵135厘米 横62厘米 1934年 北京画院藏

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张大千 黄山蒲团松

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黄山莲花峰

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张大千 黄山写意山水图

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张大千 黄山云海图

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张大千 黄山纪游 1938年作

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张大千 黄山九龙潭 1930年作

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张大千 黄山不雅瀑图 1926年作

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张大千 真金不怕火丹台图

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张大千 黄山光明顶

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张大千 黄山文殊院 1935年作

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张大千 黄山云海

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张大千 黄山图 1933年作

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张大千 黄山九龙潭

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张大千 黄山至极行 1961年作

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张大千 黄山文笔生花峰

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张大千 黄山莲花峰 1938年作

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张大千 黄山始信峰 1931年作色人阁26uuu